(coro dei fratelli Balestra, testo di Paolo Moroni, musica e arrangiamenti originali di Michiaki Watanabe, tecnico del suono Carlo Maria Cordio, produzione Mariano Detto/Cls ,NdA).

La Cam però non ci credeva molto: facevano tutte le colonne sonore dei film, per cui questa sigla qua pensavano che fosse una stupidaggine e non han pubblicato il disco, se non in ritardo. Quando alla Rca hanno visto che Jeeg Robot era molto richiesta, allora hanno chiamato me per farne subito un'altra versione, una cover che abbiamo messo dietro Grande Mazinger. Il disco della Rca aveva una copertina più bella e ha venduto molto di più: son stati stupidi, capito? Ormai la gente andava nei negozi e chiedeva Jeeg Robot e gli davano il disco della Rca.

Era lui che raccoglieva tutte le cassette e sceglieva la sigla. Prendeva questa, questa e questa, le portava alla Rca, poi ci chiamava tutti nella sala delle riunioni e ci comunicava le novità e le decisioni. Per fare Candy abbiamo chiamato anche Lucio Macchiarella per le parole. Olimpio mi chiese di andare in studio e di fare solo l'arrangiamento, perché doveva cantare Stefano Senesi; così lo feci coi fratelli Balestra, che poi hanno fatto qualcosa come Superobots. Senesi, che considero un grande musicista, si incazzò moltissimo, perché voleva cantare solo i pezzi scritti da lui, e non venne in studio. Poiché la sigla era necessaria, Olimpio mi chiese di cantare. Io accettai, ma dietro al disco misero un pezzo chiamato Lucy, scritto e cantato da Senesi, con cui io non ebbi niente a che fare. Dopo questo disco, però, ottenni dalla Rca che mi facessero fare tutti e due i lati, perché la percentuale era più alta. Nei Superobots la mia voce si riconosce in Jeeg Robot, Ken Falco, Guerre fra Galassie, Blue Noah, che ho scritto con Jimi, e Gordian. Non ci crederai, ma le voci femminili che senti in questi pezzi spesso erano le nostre poiché cantavamo anche in falsetto. In Mazinger e Daltanious ho cantato con Massimo Cantini (che si celava dietro lo pseudonimo di Argante, NdA).

Ti ricordi qualche altro aneddoto sulle vostre sigle tv?

Lulù l'abbiamo fatta io e Fraser, l'LP l'abbiamo fatto con Natalicchio… è stato divertente! Toriton l'hanno scritta Mike e Jimi. Franco Migliacci (il famoso autore dei testi di "Volare" di Modugno, NdA) ha scritto solo le parole di Blue Noah, io e Jimi siamo autori delle musiche. Poi c'è Fantaman (e il retro del disco, La forza del bene, NdA) ma quello l'abbiamo fatto con la Emi, come Superband. Alla Rca non solo non ci permisero di firmarci come Superobots, ma si incazzarono pure! Mario Cantini mi disse: "Ma come, fai le sigle con qualcun altro?" ed io: "Cantini, allora dammi uno stipendio migliore…e faccio l'esclusiva per voi, oh!". In Supereroi (sigla di un contenitore di cartoni Rai, NdA) Mike non c'era: Tibaldi ha chiamato solo me, per cantare. Poi mi ricordo che abbiamo fatto due pezzi per Georgia Lepore, Mimì e L'uccellino azzurro. Serviva qualche pezzo per lei e l'abbiamo fatto, comunque io e Mike siamo nei cori. Lalabel… forse Mike stava fuori…allora, parlando con questo Lorenzo Meinardi, mi disse che aveva una mezza idea: andai a casa sua, la scrivemmo, la portammo alla Rca, piacque e la facemmo… è l'unica canzone che ho fatto con lui. Poi c'è Super Dog Black. Lo sai che abbiamo guadagnato i diritti sul disco, ma non quelli all'interno della trasmissione? Percepimmo una cifra misera, la Rai pagava più della Fininvest…perché nel telefilm c'era un quarto d'ora di versione strumentale! Comunque con queste sigle abbiamo venduto bene, non posso lamentarmi. Almeno un milione e mezzo di dischi!

Perché purtroppo il mondo della musica è così…ma sai quanti ce ne sono? Non ci siamo mica solo noi! Non è possibile a tutti emergere! Anche se noi andiamo ancora in giro, davanti ai ragazzi, quindi il consenso c'è sempre, però per un'operazione di consumo, dove devono guadagnare, è chiaro che preferiscono investire dei soldi su dei giovani anziché su delle persone sorpassate, secondo loro. Tutto ciò senza considerare il valore dell'artista, il valore musicale, perché noi abbiamo un'esperienza di 30 anni, oramai…quindi possiamo dare tanto, ancora; però è difficile uscire, perché il mercato è questo, purtroppo: il mercato si è ridimensionato moltissimo, proprio c'è stato un calo pauroso, per la crisi, per tutto quello che succede; per cui si vendono meno dischi, meno convinzioni, soldi ne girano pochi e quindi pochi investimenti su artisti nuovi o su questi vecchi. Poi hanno sbagliato ad ammazzare il 45 giri, perché la gente, spendendo due soldi poteva affezionarsi a un artista: adesso deve per forza spendere 30.000 lire per comprare una cosa che magari dentro ci sono 8 canzoni che non ascolteranno mai, per averne una o due che gli piacciono! Per quanto riguarda Mediaset, le porte sono chiuse da molti anni, hanno creato il personaggio Cristina D'Avena e sono andati avanti fino a oggi. Secondo me hanno fatto bene, perché devono vendere i loro dischi, ma le canzoni potrebbero essere migliori…

Mi parli della realizzazione delle vostre canzoni?

Dunque, io facevo il provino a casa, con un Revox: in un giorno già capivo il pezzo, il motivo, tutto quanto, poi un giorno per fare la base e un giorno per cantare, 3 giorni, diciamo… Madonna, la Rca aveva tempi strettissimi! Tu gli chiedevi: "Per quando serve?" e loro: "Per ieri!" per dire quanto tempo ci davano…(ride).

Poi ti posso spiegare come lavoravamo…ogni strumento è collegato ad un canale di registrazione. La batteria è chiusa all'interno di un cubo in compensato, per evitare che invada, con le sue vibrazioni, spazi riservati al cantante o ai chitarristi. Ogni strumento viene registrato separatamente, su un canale diverso, ma sincronizzato. Poi col mixer facciamo tagli, rallentamenti di velocità, effetti sonori. Quando ciascun suono è pronto per l'edizione, grazie alla sincronizzazione, ogni strumento, gli effetti, le voci e i cori vengono riprodotti simultaneamente e riversati su una bobina a nastro, da cui viene registrata una musicassetta promozionale. Se la Rca decideva di incidere il disco, io consegnavo il nastro alla casa discografica, che si occupava della stampa, della distribuzione e del lancio pubblicitario. Il nostro studio era il "Tele Cine Sound", Fantaman e Toriton sono nate là, Candy invece negli studi Rca, che ora non esistono più.

Come ricordi l'esperienza di queste sigle?

Tanto bene, guarda, un divertimento unico, proprio bello, bello, bello…a scriverlo, a realizzarlo, sempre tra amici. E poi sai che abbiamo vinto le coppe? A Pavia, per Candy Candy e Forza Sugar, invece Riccardo ha vinto per Lady Oscar... c'era lui, adesso non mi ricordo chi c'era… Georgia Lepore. Abbiamo fatto persino uno spettacolo teatrale al Sistina nell'84, "Viaggio nel mondo della fantasia", io e Mike, David Zed "il robot", poi c'era Luigi Lopez che cantava Pinocchio, perché no?. Avevo costruito un'enorme astronave in legno, da cui scendevano i robot, che cantavano le sigle dei cartoni. Le tute dei robot le ho fatte io in gommapiuma, erano uguali al cartone, sai? Era bello perché facevamo delle canzoni vere, pensate per piacere anche a noi adulti, e poi conservo tanti bei ricordi. Ad esempio mia figlia andava all'asilo e diceva: "Mio padre canta Candy Candy, e ha fatto dei 45 giri in Inghilterra!" ma i suoi compagni non ci credevano mica! Lei tornava a casa e diceva: "Papà, questi non ci credono!" (ride). Io non ci credevo quando hanno incominciato a richiamarmi per dirmi: "Ma tu sei l'autore di…io sono un fan di…", non avevo capito che queste canzoni erano entrate nei cuori delle persone!