Mauro-Crediamo che con quest'intervista si possa far conoscere esattamente come sono andate le cose, i piccoli segreti tecnici che hanno creato il suono di queste sigle. Noi abbiamo sempre adottato dei sistemi di sovrapposizione di voci, sempre fatte da noi. A parte chiamare un tastierista ed un batterista, facevamo tutto noi.
Claudio-Soprattutto abbiamo avuto sempre lo stesso entusiasmo che avevamo nel fare rock o musica leggera. E sottolineo anche i testi curati da tutti e tre. Anche nei tre Lp per bambini, che sono stati Balla Bimbo Balla 1, 2 e 3, con canzoni che non sono state usate per sigle o altre cose.

Mauro-Ogni volta che le risento provo un'emozione particolare, le ricordo con un enorme affetto, sono belle.

Claudio-Io la musica l'ho vissuta in modo serio sempre, anche quando mi è stato chiesto di realizzare un pezzo di liscio che non amo particolarmente, con divertimento ed entusiasmo. Spesso ci è rimasto il rimpianto per non essere riusciti a rifinire un pezzo come desideravamo per mancanza di tempo, perché il lavoro andava consegnato. Però ancora oggi mi stupisco a risentire certe sigle perché le trovo, e non vorrei sembrare presuntuoso, di talento. Devo dire che tante volte, dopo uno spettacolo in piazza, ci stupivamo nel vedere un riscontro tanto caloroso da parte del pubblico, perché non sapevamo di essere così ben voluti e conosciuti. -Ma possibile che siamo così conosciuti, anche se non abbiamo dischi in classifica?-. Evidentemente, senza rendercene conto, una nostra canzone o una nostra sigla prendeva ""vita", e anche se noi, dopo averla realizzata non la seguivamo più, questa veniva piano piano apprezzata dal pubblico. Nonostante tutto non abbiamo avuto un vero lancio promozionale. Innanzitutto perché è comunque difficile per tutti, in secondo luogo sfortunatamente non abbiamo individuato le persone più serie da quelle meno serie, per cui a volte abbiamo anche perso tempo. Quindi abbiamo lavorato dietro le quinte come coristi e strumentisti praticamente per tutti, tranne Battisti che non abbiamo mai avuto la fortuna di incontrare, e Claudio Baglioni, che invece abbiamo conosciuto alla Rca.

Nel disco del 1978 Sesamo apriti, firmato Trio Balestra, c'erano Arigliano, Fontana, Wilma Vianello ed il coro di Renata Cortiglioni. Rino De Filippi chi è? E Piero Mannucci?

Claudio-Il bravissimo maestro Rino De Filippi è una simpaticissima persona che ha coordinato, doppiato ed eseguito le sigle del programma e che, tra l'altro, ci ha ricontattato cinque o sei anni fa perché sperava di fare una nuova sigla per un cartone animato, ma poi non se ne fece più niente.

Mauro-Piero Mannucci lavorava alla Rca ed era tecnico del suono. Sesamo apriti era un programma americano dove erano presenti anche canzoni di gruppi famosi, anche di musica country, e noi cantavamo la traduzione italiana sulle basi originali.

La produzione era Sincrovox. Cos'è? E lo Studio M4 dove avete registrato?

Claudio-È un'etichetta cinematografica che si occupava di edizioni e sigle di film. Lo studio M4 forse era del maestro Nicolari, ed era in zona Nomentana.

Vi ricordate di aver fatto Ginguiser e Guyslugger?

Claudio-No. Mi ricordo Supercar Gattiger dove, solo Giancarlo, fece voce e cori. Centofanti bravissimo tastierista. Ha avuto dei gruppi fortissimi con Walter Martino alla batteria. Ha precorso i tempi. Riguardo alle due sigle di cui mi hai parlato non ricordo, perché se escludiamo le canzoni della quale abbiamo fatto la musica, il resto era lavoro di routine, quindi potremmo aver partecipato come coristi, ma sono passati vent'anni...

Adesso passiamo al 1981 con Starzinger e Koseidon. Perché avete firmato come Superobots e non Fratelli Balestra?

Claudio-Perché noi volevamo uscire come un gruppo non catalogato solo per le sigle dei cartoni animati o musica per bambini, per cui in quel momento c'erano delle scelte da fare. Quindi per noi, gruppo sconosciuto, uscire col nostro nome su quelle sigle, poteva essere troppo "etichettante". Quindi si è pensato di usare questo pseudonimo, ma curando comunque queste canzoni con grande entusiasmo, e felicissimi ogni volta che apparivano in televisione.

Mauro-Mio fratello Giancarlo fece il testo in italiano, ma non facemmo le musiche, perché alla Itb i giapponesi, nella persona del signor Tominaga, decisero di mantenere la melodia originale. In Starzinger, ricordo, facemmo molte sovrapposizioni perché lo cantammo tutto noi tre per cui, non essendoci un coro femminile, arrivammo alle ottave alte per un falsetto che lo ricordasse, un po' come fanno i Bee Gees. Registrammo alla sala Rca e facemmo tante sovraincisioni fino ad ottenere il "pieno" finale, molto compatto. Furono tantissime piste. Il testo è firmato solo da Giancarlo, ma si collaborava tutti insieme. Comunque lui era quello più portato per la parte "letteraria". Se non sbaglio la facemmo in studio con Natalicchio, che ci incaricò di fare il testo, ma che cantammo sulla base giapponese.

Claudio-Di Koseidon, quando dovevamo ancora iniziare a lavorarci e non c'erano idee, ci venne in mente il riff in macchina, così, parlando e scherzando..

Come spiegate che, a Roma, tanti fratelli hanno lavorato assieme. Ricordo, oltre a voi, i fratelli De Angelis, i Micalizzi, i Cantini.

Claudio-Per quanto riguarda noi tre non ci sono mai state gelosie, forse perché ognuno di noi tre è sempre stato sicuro e fiducioso in ciò che sapeva fare. Comunque ci si aiutava vicendevolmente sia per la musica che per le parole. Naturalmente è capitato anche qualche piccolo litigio.

1983, Muteking: che ricordo avete di questa canzone?

(Parte Mauro a canticchiarla).
Claudio-Mah, nulla di particolare, solo che è una canzone "pratica", molto orecchiabile.
Mauro-Io l'ho solo cantata.

Poi c'è una canzone che sicuramente avete fatto voi, si riconoscono i cori, che è quella per il Catch. L'autore è Giabbas, che mi puzza di pseudonimo...

Mauro-Sì, è uno pseudonimo, è nostro fratello Giancarlo. Dato che era un programma tanto diverso dai cartoni animati, sportivo, per non confondere le idee si pensava di differenziare la nostra produzione.

E' mai uscito un 45 giri con Muteking e Catch? Non lo abbiamo mai trovato, ma sono canzoni pubblicate in Lp. Petrossi ha detto che molto probabilmente non è mai uscito.

Claudio-Probabilmente non è stato fatto, anche perché sai, ai tempi le sigle erano tante e non era facile promuovere e distribuire tanti prodotti. Comunque non ci occupavamo direttamente della cosa.

E poi c'è Dieci magnifici eroi, ve la ricordate? E come mai per la Lupus e non più per la Rca? Perché il 45 è così raro? E Anaconda, l'edizione musicale?

Mauro-E come no! Mi ricordo benissimo, quello fu un pezzo che ci fu commissionato da una piccola società che aveva in mano la serie. Realizzammo la sigla direttamente noi, e dato che avremmo avuto piacere nel pubblicarla, trovammo questa Lupus che fu ben contenta di assorbire il master e pubblicare il disco. Riguardo la rarità, forse dipende dal fatto che sono state stampate poche copie, o forse problemi distributivi.

Claudio-Di Anaconda ricordo solo il nome. Forse l'avrò letto sul disco…

Avete fatto altre sigle o provini che vi hanno scartato?

No. Abbiamo fatto altre sigle che abbiamo comunque pubblicato su Balla Bimbo Balla, come la nostra versione di Minù.

Quante sigle avete fatto?

Mauro-Anche Daitan e Anna dai capelli rossi con Rossana, quella ragazza che era fidanzata con Giancarlo.

Claudio-Ma sull'originale? O eravamo noi che cantavamo in falsetto? (I dubbi oggi non sussistono più, poiché i fratelli hanno ritrovato i contratti d'ingaggio originali, firmati da Tempera).

Mauro-Potrebbe essere. Sicuramente l'abbiamo fatta noi, mi ricordo anche l'etichetta gialla del disco pubblicato dalla Cbs per Anna e mi ricordo anche il nome che mise il maestro Tempera che era i Ragazzi dai capelli rossi. Fu una delle prime cose che facemmo.

Claudio-Abbiamo fatto un'altra cover di Anna dai capelli rossi sul 33 giri prodotto da noi.

Mauro-E lì venne Linda non Rossana. La parte femminile interveniva nel coro, ma non ricordo esattamente. Giancarlo lo sa sicuramente, ma lui ormai è a New York.

Mauro-Futuromania? Noi no. Di Anna ne abbiamo fatto due, il lato "a" e il lato "b". Mi ricordo che Tempera ci richiamò per fare anche il lato "b". Le abbiamo incise allo studio Trafalgar che era qui a Roma, ora non so se c'è ancora.

E Tempera veniva qui a Roma?

Mauro-Si, si. Mi ricordo che dopo che fu stampato era contentissimo perché fu un grande successo. Entrò anche in classifica per un bel po' di tempo.

Anche Daitan lo avete registrato al Trafalgar? E tutte le altre sigle?

Mauro-Daitan l'abbiamo inciso alla Cinevox, le altre no, Starzinger per esempio alla Rca, e in altri studi.

Vi fa piacere che ancora oggi i vostri fans canticchino i vostri pezzi?

Mauro-Molto, veramente tanto. Credo che per molti autori e cantanti sia veramente bello sapere che delle persone ancora le cantino.

Claudio-A me fa anche piacere quando, facendo zapping, trovo Daitan, Muteking…mi fermo e le ascolto. E capita spessissimo. Ultimamente hanno fatto Teppei, Muteking e anche Anna dai capelli rossi, qui a Roma.

Mauro-Non è detto che in futuro noi non si torni a cantare qualche sigla.

Cosa ne pensate delle sigle che si sentono oggi in tv?

Mauro-Devo dire che sono veramente molto belle, soprattutto quelle della Five, Cristina D'Avena, curate, veramente di grande qualità. Però devo spezzare una lancia in nostro favore: le nostre sono originali, una diversa dall'altra, ognuna ha un suo senso, un suo gusto.

Claudio-Cristina D'Avena è molto brava.

Mauro-Che siano realizzate bene non significa che siano originali. Questo è molto importante. Però, ascoltandole, dentro di me non posso non notare quanto siano ben fatti gli arrangiamenti. Però, ripeto, le nostre hanno una vita propria ed un momento in cui sono state fatte. Non dico questo per presunzione perché lo dico nel bene e nel male. Hanno un'anima, una sensibilità, maggiore di tante altre, ma magari peccano di rifinitura, di arrangiamenti importanti. Per esempio, se in un brano come Teppei avessi fatto uscire un'orchestra con viole e violini si sarebbe ottenuto un risultato migliore.

Claudio-No, il problema è che, a volte, si lavorava di fretta.

Mauro-Tante volte si aveva un motivetto in testa e poi lo si ampliava con pochi mezzi, per cui ripeto per certi versi sono superiori, uniche, per altri sono un po'…zoppicanti, casarecce.

Claudio-Guarda, quello che dici fa molto piacere, perché dimostra che nella realizzazione e nel risultato finale di una sigla, lo spirito artigianale viene fuori, anche per le loro piccole pecche e sfumature.

Mauro-Abbiamo potuto fare quello che volevamo. Sigle per bambini, senza esagerare, e senza tante modifiche e cambiamenti.

Claudio-Mi viene in mente il grande Zara perché ogni volta che mi capita di ascoltare una sua canzone noto l'esatta miscela tra la perfezione, il cuore ed una musicalità incredibile. Ogni realizzazione ha un mucchio di talento, un musicista bravo, preparato con le tastiere, con le armonizzazioni che solo un grande arrangiatore riesce a fare, e delle voci di donna che ricordano gli Abba. Lo metterei primo in classifica, noi secondi. Se tu senti il controcanto di Sasuke è la classica doppia voce che facevano i Beatles, si fa in quinta, in quarta…con la doppia voce che si muove in un certo modo. Noi siamo cresciuti coi Beatles ed ispirati da loro!

Voi preferite il mondo discografico di prima o quello attuale?

Claudio-Non conosco quello di adesso.
Mauro-Oggi c'è una grande ricerca musicale, con un arrangiamento potente, molto sulla scia straniera.

Conoscete Aldo Tamborrelli?

Claudio-Jimmy?, Si, con i Pandemonium, lo ricordo perché lo conoscemmo li, poi lavorammo insieme su altri brani, il primo disco e poi anche dei singoli. I Pandemonium sono sempre verdi con la base rimasta invariata ma con altri che si sono alternati al loro interno: ci siamo stati noi, Amedeo Minghi e Jimmy Tamborrelli. Nel 45 giri La Strada siamo tutti insieme sulla foto di copertina.